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四○年代初期，在紐約哈林區的一角一間名為明頓遊戲屋（Minton’s Playhouse）的酒吧裡，一群年輕的樂手通過一再的嘗試，促成了影響日後爵士樂最重要的一次音樂變革：咆勃樂（Bebop）。沒幾年，學習咆勃已經變成是想要當爵士樂手的重要功課，除了明頓遊戲屋的那一票人之外，許多其他重要的音樂家，都使這個音樂變革更加完善。
一九五三年，咆勃已經站穩了腳步，有更多音樂家已經試過咆勃之外的音樂呈現方式（例如四零年末期出現的酷派），也有音樂家正在試著改良咆勃，開展出更加新穎的音樂型態，在這個時候，有一場稱得上是明頓遊戲屋加強版的現場音樂會在加拿大舉行了。五月十五日，在多倫多的Massey Hall有一場堪稱咆勃最佳五重奏的演出，陣容包括查理．帕克（Charlie Parker）演奏薩克斯風，昏炫葛萊斯彼（Dizzy Gillespie）演奏小號，麥克斯．羅屈（Max Roach）擊鼓，巴德．鮑威（Bud Powell）演奏鋼琴以及查爾斯．明格斯（Charles Mingus）演奏低音大提琴。這組人馬除了低音大提琴手查爾斯．明格斯沒有遇到咆勃樂的草創期外（他當時在西岸，所以沒有和紐約這一掛一起混），都是參加了創造咆勃的人馬，明格斯雖然沒有參加這場變革，但是如果你對爵士樂稍有接觸，你也知道此君的革命性格絕對不比其他幾個人來得低，他對咆勃的了解與技藝，也絕對高強。
說這場稱得上是全明星團體的演出是明頓遊戲屋加強版的理由有幾，其一，由於咆勃的誕生期，正好遇到了美國音樂家協會（American Federation of Musicians）先後發動了兩次罷工，所以使咆勃探索的歷程沒有留下太多記錄，要把這幾個之後各有發展的人聚到一起現場重現，實屬不易。其二，由於時間幾過了十幾年，他們對他們想要演奏的新音樂－－咆勃－－的了解，比起十幾年前在酒吧裡的探索，不只是純熟了許多，也更加的豐富。這場演出在時間點上，也可以算是為咆勃時代劃上一個亮麗的終結。因為在此之後，雖然主流爵士樂型態都明顯地有受到咆勃的影響，但是在這場全明星演出之後，咆勃似乎變成基本功夫，而不是主流演出型態，加上這批先鋒者之後或者死或者瘋，或者另創新局，都使咆勃算是由現實進入歷史地位，咆勃由明頓遊戲屋始，至明頓遊戲屋重現終，也使此盤在樂手陣容上的重要性之外，增加了時代意義。
另外，有幾件事算是題外話得補充補充。第一，如果你細讀了這張唱片的內頁，或是你看過原版的唱片，你會發現有一個叫查理．張（Charlie Chan）的樂手，封面的樂手照片，此君的頭也被處理得無法辨，別懷疑，他就是帕克。用這個名字而不用原名的原因是當時帕克與其他唱片工業有約在身，不能在其他唱片公司的錄音裡掛名。那麼，這家日後被合併掉的獨音廠牌Debut又怎麼能有這場那麼重要的錄音呢？因為它的老闆正是低音大提琴手明格斯。明格斯為了不滿白人唱片工業對黑人音樂家的歧視，自創品牌期待與之對抗，可惜存活的時間不長。所以囉，老闆自己參與的重要錄音，當然自己發行，有約在身的老朋友，就化個名吧！第二，當天帕克又因為私人問題而遲到，這已經是他長年來的老毛病，因為用藥以及酒精問題，他常遲到甚至放鴿子，當天遲到的帕克連自己的兵器都沒有帶來，在現場借了一把很糟的樂器就上場，但是演出依然沒有失去他的水準，向大家證明如果功力高到一個地步，那麼，兵器也許不是第一重要的事。第三，這張CD有一個缺點，就是各曲之間的分割相當糟，我想是在翻製時發生了什麼問題，使得聽者聆聽現場一氣喝成的快感，一再被粗魯地切割。
最後，一定有人在等我形容一些音樂上的事，我想，我會說，聽，這就是咆勃








查理帕克: 咆勃全明星五重奏 / 馬賽廳爵士音樂會 | 奧斯卡•彼得生三重奏